Концепция куратора выставки Сергея Чернова отсылает к древнегреческому мифу. Согласно Плутарху, корабль Тесея долгое время хранился в Афинах, а его изнашивающиеся детали постепенно заменяли новыми. Это породило философский спор: остаётся ли судно прежним или превращается в подобие? Аристотель считал главной идею, а не материал, а Гераклит — уникальность каждого объекта.
«Парадокс Тесея», по мнению искусствоведа Андрея Толстого, со временем стал классическим, утратил остроту, но сохранил «высокую метафоричность образа и его глубоко-концептуальную подоснову», — отметил куратор.
Спустя шесть лет после смерти Толстого художники придали новую острую актуальность этому понятию. Чернов создал единое дискуссионное пространство, где участниками стали и мифические герои, и философы прошлого, и современные авторы.
Полифонию эпох ощущаешь ещё до входа. Путь лежит по советским ковровым дорожкам и лестнице XVIII века мимо старинной лепнины. Идея «белого куба» для восприятия искусства здесь терпит крах. Зал с колоннами и богатым декором не мешает, а дополняет современные работы.
Картины Владимира Наседкина гармонично вписаны в интерьер. Его масштабные холсты, напоминающие древние руины, на самом деле изображают корабли с фотоснимков из космоса.
«Я регулярно совершаю виртуальные путешествия последние 15 лет, — рассказывает Наседкин. — Разглядывая Землю из космоса, я часто замечаю контуры древних кораблей и чувствую, как соприкасаюсь с вечностью».
На выставке современные формы ведут диалог с историческими. Работа Валерия Корчагина — суровый лик на ржавой жести — напоминает, что время стало соавтором. Напротив — четыре белых квадрата в углу, отсылающие к «Чёрному квадрату» Малевича. Эта тема сакральности идеи служит отправной точкой исследования.
Далее следует история личного диалога каждого художника с мастерами прошлого. Дуэт Колесников-Денисов представляет ироничный фотокомикс «Настоящее прошлого» с иконами искусства XX века. Михаил Погарский разместил свою поэму о Тесее на вращающихся табличках, подобных обломкам корабля. Александр Пономарев на видео заменил собой фигуру на носу судна, рассекающего льды. Маска Александра Панкина отражается в зеркале, создавая портал вглубь эпох.
«Здесь как в теории струн – каждое пространство видится в ужатом виде, но стоит на него навести фокус, оно раскрывается. Здесь искусство совершает кульбит во времени – такая актуальная археология», — говорит Сергей Чернов.
Выставка не даёт ответа на вечный вопрос, но развивает дискурс, заданный тысячелетия назад, в новых формах и смыслах.
